Посмотрел «Анору» после «Оскара». Один вопрос: откуда столько наград?

Странное и нелогичное кино Шона Бейкера.

От редакции: этот текст участвует в конкурсе блогеров.

Очень долго я оттягивал просмотр фильма американского режиссера Шона Бейкера, в котором снялось так много русских актеров. Борисов, Эйдельштейн, Серебряков. Это только самые громкие имена. И вот когда картина получила главную награду, «Оскар» в номинации «Лучший фильм», настало мое время. Ожидания не были завышенными. Я понимал, что год был сложный, количество качественных фильмов небольшое, но тем не менее это была победа над сильным «Бруталистом», поэтому фильм не должен же быть плохим. Вот беда. Он оказался не плохим, а дырявым.

Дальше читайте на свой страх и риск, могут быть жирнейшие спойлеры.

Мнение в целом

Фильм встретил меня таким обилием русских имен в титрах, что я на секунду засомневался, что его не спонсировал «Фонд кино». Но уже первые кадры показали: «Фонд кино» за такие съемки еще бы и по рукам надавал. Стрип-клуб очень детализированный и в декорациях, и в девочках, которые просто любят танцевать. Выглядит красиво, пока вдруг кадр не перемещает нас в раздевалку, где Энни наслаждается трапезой, а босс бессовестно отрывает ее от приема пищи и подкладывает под русского мажорика Ваню Захарова. 

Внезапно оказывается, что и Энни говорит по-русски, но вот незадача: перевод Кинопоиска убивает весь вайб смены языка в этот момент и в любой другой момент фильма. Сейчас я очень хочу посмотреть «Анору» с субтитрами, так как я не представляю, сколько мы потеряли в атмосферности из-за того, что у нас абсолютно все на русском.

Я честно пытался читать по губам, чтобы определить моменты, когда герои говорят на русском, а когда – на английском. Даже показалось, что около четверти фраз были на русском, но мы этого не заметили.

Пересмотрев небольшой фрагмент на английском, убеждаюсь, что так оно и есть.

В духе всех прекрасных сказок мажорик забирает Анору с собой и начинается 18 сезон «Доярки из Брайтон-Бич» пользуется ей как хочет в рамках ее должностных обязанностей. Стоит отметить, что поведение Вани в целом для зрителя очень комичное и интересное. Какие-то странные шутки, тусовки, навеяло даже вайбом Лок-Дога из «Не грози Южному централу…». Никогда не знаешь, что Ваня выкинет дальше. Но поездка в Вегас и женитьба были предсказуемы, ведь второе даже указано в аннотации фильма. 

Этот момент и стал поворотным в сюжете, ведь после него логику можно было отключать. О женитьбе узнают родители Вани и отправляют армян и персонажа Юры Борисова разобраться с вопросом. Молодой мажорик, как только узнает, что родители летят в Америку, по какой-то причине хватает пару вещей и, как говорится, «кто куда, а я по съ…».

В общем сваливает в закат и оставляет новоявленную женушку разбираться с тремя мушкетерами: Торос, Гарникос и Игорос, на которого почему-то больше всего надежд. Начинается сцена, вдохновленная «Джоном Уиком», потому что одна маленькая и слабая стриптизерша успешно дерется с двумя мужиками, ломая одному нос, пока ее не связывают. Начинаются переговоры, в ходе которых Торос предлагает Аноре 10 тысяч вечнозеленых за то, чтобы она отвязалась от Вани.

Она, конечно, же соглашается, и меня передергивает первый раз. 

Включаем математику. Он предлагает ей $ 10K. Сумма неплохая, если не учитывать, что за неделю трипа она получила $ 15K, а до конца фильма будет бегать в шубе за $ 10-12K, а обручальное кольцо на ней стоит около $ 150-200K. Да, Торос его заберет, но если бы она пеклась о деньгах, как говорит сюжет, уже сунула бы его куда поглубже и не отсвечивала. Шубу она выкинет в конце фильма, кольцо у нее отберут, как я уже и сказал.

Считаем: вместо $ ~250K она получает 15K за замужество и 10K за развод. Что-то вообще не сложились циферки.

Ну окей, эскортница просто считает плохо, так что это, наверное, мелочи. Едем дальше. Теперь им нужно найти Ваньку, поэтому они по очереди звонят со всех своих телефонов, натыкаясь на автоответчик. Значит, нужно проехать полгорода до работы друзей Ваньки, чтобы побуянить и поймать автоответчик с их телефонов тоже.

Ну теперь-то что? Едем дальше, до работы еще одного друга, чтобы снова побуянить и снова поймать автоответчик. А дальше начинается бесконечная беготня по городу, за время которой Ваня мог вернуться домой, собрать все чемоданы, домашнюю наличку и уехать в любую точку мира. Но нет, Ваня тоже глупый, поэтому он просто отправляется по клубам.

Теперь внимание, как его найдут? Конечно, он пойдет в стрип-клуб, где работала Анора, и его сольет ее подружка. Нужно было кататься по городу? Нет. Нужно нам было полчаса смотреть на эти покатушки? Нет. Что-то изменилось бы, если бы они просто были дома и никуда не бегали? Нет. Вся середина фильма шита белыми нитками, не несет никакой смысловой нагрузки, а просто убивает динамику повествования и веру в адекватность персонажей. Помимо этого, мы будем слушать нравоучения Тороса, нытье Гарника из-за сломанного носа, а Игорь будет пытаться побыть рыцарем для Аноры. Спойлер: меч из ножен он все-таки достанет.

Хорошо, Ваню наконец нашли и забрали из стрип-клуба. Начинается новая необъяснимая чушь. Зачем Анора пытается до самого утра разговаривать с человеком, который вообще не понимает, что происходит? Эти разговоры со стеной еще больше убеждали, что Анора не только считать не умеет, у нее просто отсутствуют базовые мыслительные функции. 

Прилетают старшие Захаровы, чтобы мы сразу убедились, что больше всех недовольна там мама Галина Степановна, а батя Николай Иванович Захаров в исполнении Алексея Серебрякова больше недоволен, что пришлось куда-то лететь. Анора почему-то до сих пор верит, что это недоразумение и пытается познакомиться со свекровью, но та ей наконец-то объясняет, кем Энни считают все вокруг. После этого несостоявшаяся невестка решает снова поговорить со стеной по имени Иван, и наконец-то стена ей отвечает «Спасибо, было прикольно». Вот только мне уже было не прикольно, я уже трясся от того, как в голове мой паззл этого фильма не складывался, как дыры сияли в сюжете и в мотивации персонажей.

Сцена развода этой прекрасной парочки, на мой взгляд, лучшая в фильме. За эту сцену я бы лично отдал Серебрякову «Оскар» в номинации «Лучшая мужская роль второго плана». Как же он своим смехом разнес в пух и прах напряженную сцену ссоры и немного сгладил отторжение от очередных дыр. Просто спаситель. Думаю, если бы сюжетно мама Вани не приехала, то Николай Захаров просто бы махнул рукой и сказал бы: «Живете, хрен с вами».

Ну а дальше ничего интересного. Игорь увозит Анору в дом Ваньки, где они болтают ни о чем, потом отвозит ее домой, отдает кольцо, она пытается ему дать, он пытается ее поцеловать, она целоваться не хочется, он просто брать не хочет. Слезы. Титры.

И вот в момент начала титров моя первая мысль «Зачем?». Зачем фильм был снят? Зачем Ваня сбежал, если он просто убежал тусить? Зачем Анора пыталась разговаривать со стеной? Зачем Торос заставлял всех бегать по городу? Зачем Анора выкинула шубу, если она так хотела денег? Зачем Игорь пытался быть рыцарем с той, которой нужен купец?

Зачем? Зачем? Зачем?

И когда в конце фильма так много вопросов «Зачем», значит автор не знает ответов на эти вопросы. Поэтому и дыры в сюжете, поэтому и персонажей иногда невозможно понять. Именно поэтому «Анора» странная и нелогичная. Потому что странно, что в лучший фильм этого года не потрудились добавить немного логики. 

Заслужила ли «Анора» свои награды на «Оскаре»?

Безусловно, я не киноакадемик и не могу считать свое мнение экспертным, поэтому поделюсь опять же своим личным мнением, но на этот счет.

«Анора» победила в пяти номинациях:

• Лучший фильм
• Лучшая режиссура
• Лучшая женская роль
• Лучший оригинальный сценарий
• Лучший монтаж

Сразу скажу, лучший монтаж я бы отдал «Аноре» бесспорно. То, как выбраны кадры, их связь и повествование именно с визуальной точки зрения – великолепно. Подобный жанр в основном строится на диалогах, игре актеров, сюжетной составляющий, но в этом фильме очень сильно все решил визуал.

Медленные и неспешные кадры завораживают зрителя. Особо отмечу момент с телевизором во время встречи Вани и Энни. Фокус на него, он медленно выезжает, на экране клип Mnogoznaal, а на фоне о чем-то мило щебечут молодые люди, но мы видим лишь ноги, потому что фокус на экране.

Я не помню, что они говорили, но помню свое удовольствие от этого кадра. 

И таких кадров много на протяжении всего фильма, которые запомнились и остались в памяти, но повод ли это назвать «Анору» лучшим фильмом? Про лучший оригинальный сценарий и говорить нечего, учитывая, сколько всего «хорошего» я про сюжет сказал выше. Вот и получается, что как будто бы «Лучший монтаж» заслуженно, а все остальное с натяжкой или под вопросом. 

«Лучшая женская роль» для Майки заслужена лишь по одной причине. Сыграть такую непроходимую дуру – нужен очень серьезный талант.